中国传奇人物画虎大师汤文选

汤文选（1925-2009）湖北孝感人。师从张肇铬、张振铎、王霞宙。1949年毕业于武昌艺专，师从张肇铬、张振铎、王震宙。1951年进修于北京中央美术学院，1952年起在华中师范大学和湖北艺术学院美术系任教。一级美术师，擅长中国画。齐白石画虾、徐悲鸿画马、李可染画牛、汤文选画虎、黄胄画驴等，是以中华民族独有的水墨画艺术形式使其所画动物生动之极、而有奇妙的神韵，其经典性、独创性为世所公论。汤文选笔下的老虎一点也不张牙咧嘴，一点也不凶残威猛。无论是卧伏之虎、坐立之虎，还是奔跑之虎，也无论是依偎之虎、戏闹之虎，还是成群之虎，无不是被画家人格化了的虎。他尤其喜欢画乳虎和童虎，画纯真的两小无猜，画无忧无虎的戏闹，画天真烂漫的憨态。无疑画家是借虎言壮志，抒豪情，寓情爱，注入的是画家的一腔挚爱，一片真情。汤文选的画虎心得是什么呢？看看他是怎么说的吧！

我之画虎，着重表现一种生物的合理本性，一种老虎特有的内在威严，人格化了的各种情节和神态，作为自己的精神寄托，以达到物我两忘的境地。

老虎也具备一种生物原始本能的善意：两性之间的亲热，亲子之间的爱恋，母虎的慈祥，幼虎的娇憨，构成了一篇极为和谐的生命乐章。

我画虎喜以母子虎为题材，有感于母虎的慈祥，小虎的依恋，寸草三春晖，母爱的伟大岂独由人类所专有。

我对画小虎情有独钟。小虎有如儿童，它们顽皮嬉闹、憨态可掬，一身稚气又透出几分虎威，特别逗人怜爱。实际上画的是自己的真诚感受——一片爱心、一份真情。

我也画成年虎的内在威严和含而少露的英雄气质。那是在熟谙其生理结构、动态特征的基础上，参考刻画人类的英雄气概和借助古代动物石雕的一些造型手法，或者删繁就简，或者强调夸张，目的是从气质上表现虎的威严，形成自己的画虎程式。

意、神、形，三者关系上的高超处理，是中国大写意画高度艺术性的所在。所谓意，这里指的是一幅画的创作构思，就是立意，它是绘画进入创作状态首要的一步，它是创作时统帅全局的灵魂。所谓神，并不是专指被描写对象的神情，更重要的是指画家本身的精神情感，以神动人，以情感人。这就要求在立意的原则指导下，以神驭形，把形从物象中超脱出来，成为传神的审美意象，这就是所谓“不似之似，是为神似”，妙合天然，符合构思立意的要求。

在立意方面，历代画家画虎，莫不是以物喻人，借物传情达意，画出自己爱憎分明的真切感受。清代画家高其佩画猛虎图，题诗曰：“白额生风恶，斑纹坐地肥，而今无可畏，不及债家威。”通过对猛虎形容衬托，实际对高利盘剥者进行鞭挞。

前辈画家在以虎为题材的各种创作构思中，所体现出来的现实主义创作方法无疑要加以发扬。我们今天画虎应该表达的是我们这个时代的人的思想感情，这就要求我们不单要学习前辈人的创作方法，更要努力提高自身素养，加强学习，关心现实生活，研究时代特征，使自己的思想情感与时代合拍，才能画出反映时代精神的虎画创作来。

附：汤文选介绍画虎步骤我画水墨虎的大体步骤如下：1.默忆出虎的形体、动态、神情，做到胸有全虎，然后，命笔，画时先以淡墨阔笔写出虎的动态结构和各个部位，此时需中侧锋互用，行笔快慢视其结构起伏而变，务求轻快洒脱，不作细部推敲。用墨要照顾整体面又随着动态结构有所变化。又需于笔划排列、色彩分布之间务求其形式美感，切忌呆板。2.钩勒轮廓、斑纹，涉及破墨处理，此时要等淡墨略干，用笔时除面部神情略需严谨之外，其它各部都宜轻快松活，要求刚健挺拔，用线求直求方，追求阳刚之美，意在突出虎气。勾画虎身斑纹，总的讲需要删繁就简、概括力强，但传神之处也需强调夸张。墨色深浅的变化需要照顾整体协调，此时用笔用线除完成虎的形神动态及表现斑纹以外，还要求具备书法的形式美感，所以说这道程序是画虎成败的关键所在。3.最后是细心收拾阶段。点睛和勾出虎须之外，在眼神、嘴角、额头眉宇等赖以传神之处进行补充修整，做到神完气足，恰到好处为止。

策划人兼主编吴惠良​